金龙格--寂寞山水中的法语文学译者

法国广播电台中文网     凯文

作为2011年度傅雷翻译出版奖的得主，金龙格赢得了中法文化交流领域中一块沉甸甸的奖牌。但是和跻身京沪高校的教授、博导们不同，他选择了远在桂林的出版社和学校。也许正是因为远离喧嚣和浮躁，法国文学中的飘逸美感，才能通过金龙格的译笔原汁原味地呈现在中国读者面前。

作为一位从业多年的老出版人，二十多部法国小说的译者，金龙格对大众来说仍然是个略显生疏的名字。他翻译的《青春咖啡馆》、《在我母亲家的三天》、《飙车》、《一部法国小说》等作品，更多地只在法语文学爱好者中流传。然而，作为2011年度傅雷翻译出版奖的得主，金龙格赢得了中法文化交流领域中一块沉甸甸的奖牌。
 
和笔下行云流水的译文风格相反，这位执笔的译者却是位沉默而不善言辞的人。当他接受法国使馆邀请，来到北京与法语文学读者见面交流时，一开场便羞涩地说，主办方希望我能和大家多交流，所以大家有什么问题就直接问吧。在听众的强烈要求下，金龙格才言简意赅地介绍了他的翻译作品。然而不说则已，25年翻译生涯，22部作品，这种高产让听众叹服。
 
时至今日，从事中法文化交流的译者群体中，不乏京沪等地高校的教授、博导，或他们的门下高徒，而金龙格自1987年从上海复旦大学外文系法国语言文学专业毕业之后，就来到西南一隅的桂林，先在漓江出版社从事法语文学编辑工作，又进入名不见经传的桂林旅游专科学校任教。
 
在多数人眼中，这种偏居西南、远离文化中心的选择并不利于和外界沟通，但在沉默的金龙格看来，这座山清水秀的南方小城“给过我无数的灵感，那种世外桃源般的生活也能让我静下心来、一心一意地从事翻译工作”。也许，正是因为远离喧嚣和浮躁，法国作家笔下的飘逸美感，才能通过金龙格的译笔，原汁原味地呈现在中国读者面前。
 
RFI：您在2011年的傅雷翻译奖作品是《青春咖啡馆》，可否请您简要介绍一下，这部小说讲述了一个什么故事？
 
金龙格：《青春咖啡馆》是法国当代著名作家莫迪亚诺2007年的一部作品。出版当年，就被法国读书杂志评为“年度最佳20本书”之一。它讲述了一个女孩子在短短二十几岁的人生中，如何追求幸福，到最后却一无所获，是一个比较悲伤的故事。
 
RFI：您从1987年就开始翻译法语文学作品，到今天成果丰硕，有二十多部作品问世。在所有作品中，您对哪一部最满意？
 
金龙格：让我自己比较满意的，是近年来翻译的作品。尤其到高校去任教后，自己的翻译水平得到了很大的提高。自己最满意的译作，应该是《一部法国小说》（Un Roman Français），因为书中的很多故事也是我本人小时候的经历，所以感同身受，译起来非常顺畅，读者反映也很不错。
 
RFI：那么您作为译者，在翻译过程中，最大的心得或收获是什么？
 
金龙格：翻译法国一流作家的作品，最大的收获，就是相当于有机会和他们面对面地直接对话。
 
RFI：《一部法国小说》是法国2009年雷诺多文学奖的获奖作品，经过您的翻译，2011年就在中国的人民文学出版社出版，这也反映出，今天的中国读者对法国文坛有密切关注并积极追捧。您又怎样看待法语文学在中国的现状？目前的读者群体、阅读口味如何？
 
金龙格：法国当代文学作品在中国的销量，实际上一直以来并不是特别好。除了个别作品，比如杜拉斯的《情人》，其他作品如果能卖到一万册就很了不起了。这说明读者群还不是很广泛。但是个别情况下，如果出版社的宣传营销做得比较好，比如《青春咖啡馆》就卖到了两万多册，也是比较了不起的成绩。
 
对国内读者来说，法国文学相对于其他国家，可能还是“高端”了一点，因为阅读时是需要动脑子的，不像一般的快餐文学，它需要读者思考，这是法国文学的特点。另外法国文学的风格比较标新立异，每个作家都有自己的独特风格，中国读者可能会有点无所适从，也许这种接受的时机还没有完全到来。
 
RFI：您翻译了很多法国当代作家的作品，比如勒克莱齐奥和莫迪亚诺。作为译者，您如何选择翻译题材？有自己偏爱的作家或者文学流派吗？
 
金龙格：我翻译的第一本书就是勒克莱齐奥的作品。20世纪80、90年代时，他在中国还不是特别出名，但我已经注意到他。后来他有新作品面世（《脚的故事》），出版社问我愿不愿意翻译，我就应允下来了。
 
事实上，现在的译者在面对翻译任务时，并没有多大的选择权，是出版社的编辑觉得也许你水平合适，也许你有时间，他就会找你来译，还远没有达到随心所欲挑选作品的程度，这就是国内大多数法语文学翻译者面临的现状。
 
RFI：您在最近的演讲中提到，好的译者应该学会冷静，把作品翻译完毕后最好“沉淀”一段时间，再回头来修正，这样才能最大程度地保证译作的质量。但现在法语文学的小众圈子里，“跟风”现象也比较明显。一部作品头年获奖，次年就有中文版上市。您有没有担心过，在现行的翻译出版机制下，自己的作品过一段时间再看，可能会被发现有错误或者不合适的地方？
 
金龙格：对，是有这样的担心。但现在出版社的时间要求就是这样。出版社引进一部作品，当然有发展文化事业的考虑，但同时也希望作品能为出版社盈利，所以时间要求紧，也可以理解。
 
但另一方面，给译者的时间也确实越来越少。如何克服这种问题，的确不容易。我个人希望每部作品都有几个月甚至几年时间来沉淀，但在目前情况下的确做不到。一旦发现错误，只能寄希望于以后重印或重版时修订，现在很多译者也都是这样做的。
 
RFI：您在25年的翻译工作中，有没有曾经得到过法国政府在文化交流方面的帮助？
 
金龙格：这种帮助其实是很多的。1995年开始，我第一次得到“旅法翻译奖学金”的资助，在巴黎停留了三个月。我当时还只是个籍籍无名的小译者，但这三个月让我大开眼界，从此更坚定了我翻译法国文学作品的决心。此后我还三次得到过同一项目的资助，有时两个月，有时一个月，每次去法国收获都非常大。
 
RFI：您从1987年开始翻译生涯，此前曾在漓江出版社工作，做到副总编辑，后来又在桂林旅游专科学校这样一所并不出名的高校里任教，这和其他在京沪高校中动辄教授、博导的法国文学翻译同行很不一样。您在桂林是一个人孤军奋战，还是有一个兴趣投合的小团体？
 
金龙格：在广西其他地方，比如南宁的广西民族大学也有一些老师在做法语文学翻译，但人数不是很多。在桂林做翻译的，就只有我一个人了，所以实际上，相当于孤军奋战。
 
RFI：那么在知识上和情绪上，您如何改善这种孤独处境？比如遇到翻译上的技术问题，如何想办法解决？
 
金龙格：以前年轻的时候，遇到问题还可以拿去问老师。但现在自己都已经身为人师，就必须自己想办法解决。好在现在解决方式也很多，比如直接写信向原作者请教。通常来说，作者会很乐意提供帮助。
 
另外，有大量问题可以通过互联网得到解决。比如我在翻译《一部法国小说》时，加了两百五十多个注释。如果放在以前，这项工作是难以想象的，因为很多资料可能查不到，比如外国电影或音乐的资料。但在互联网兴起之后，以前觉得比登天还难的问题，现在就不是问题了。
 
RFI：在您看来，法国出版社和作者方面对法语文学介绍到中国来抱什么样的态度？您在二十多年的翻译生涯中，从这方面得到过什么帮助？
 
金龙格：这倒不是特别多。很多作品被引进到中国，法国出版社实际上赚不到太多钱，所以更多地是从文化的角度来推广这些作品。
 
事实上，法国出版社的热情，远远比不上法国驻华使馆文化处，后者一直在不遗余力地做这项工作，历届文化处专员都尽心尽力。比如我当年的一部译作《凄凉别墅》，是法国使馆当年的文化专员戴鹤白（Roger Darrobers）先生推荐给我的。后来我在漓江出版社工作时，以编辑身份引进一批法国著作，也和当时的文化专员满碧滟（Fabyène Mansencal）女士的努力分不开。现任的易杰（Nicolas Idier）先生也是如此。他们的推动，会给中国的法国文学带来繁荣景象。
 
RFI：在《青春咖啡馆》之后，您又翻译了四部法国小说，分别是《一部法国小说》、《穿短裤的男人》、《枕边的男人》、《脚的故事》，此后您有什么样的计划？目前手头正在做的工作是什么？
 
金龙格：现在手头正在修订以前翻译的《莫泊桑幽默作品集》，这是十年前的一部作品，今天的水平当然比十年前有了很大提高，因此进行再修订，希望给广大读者一个更好的译本。